ianos

Ποιήματα της νιότης και της ωριμότητας, που δεν καλύπτουν μόνο μια μακρά χρονική περίοδο αλλά και μια εξίσου μεγάλη ποικιλία θεμάτων. Λακωνικά ή χειμαρρώδη, δοξάζουν τον έρτα, ξορκίζουν το θάνατο, αφουγκράζονται τα πολιτικά και τα κοινωνικά προβλήματα, αναδίνουν ενίοτε μια μεταφυσική χροιά. Εβδομήντα εφτά στον αριθμό, ανασύρονται από τις κρύπτες του χρόνου και κατατίθενται με «τρυφερή νηφαλιότητα».

ΜΑΡΙΟΝΕΤΤΕΣ Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΚΙΝΟΥΜΕΝΗΣ ΚΟΥΚΛΑΣ

Τούτη η μικρή συμβολή στις ιδεολογικό-πολιτικές ιδέες/αναζητήσεις, αυτού του αξεδίψαστου "Οδυσσέα" -ανιχνευτή, τόπων, ιδεών κι ανθρώπων- αποτελεί μια αδρή προσπάθεια, χωρίς πλατειασμούς, παρακολούθησης της όλης διαδρομής συγκρότησης των πιστεύω του πολιτικού Καζαντζάκη. Γεγονός όχι ιδιαίτερα εύκολο, και λόγω της αμεσότητας, προφορικότητας και δεινής αφηγηματικότητας σχεδόν εικονοπλατικής γραφής του, καθώς και του πάθους εκφοράς της -που κάπου στο κείμενο μάς παρέσυρε ελπίζω όχι υπέρμετρα- αλλά κυρίως του πλούτου των διάσπαρτων στο λογοτεχνικό και επιστολογραφικό του έργο, όπως και στις συνεντεύξεις του, πληροφοριών και απόψεών του, όπως και τον συνεχή βιβλιογραφικό εμπλουτισμό κειμένων και πληροφοριών για αυτόν και τα πάντα ανοιχτά διλλήματα/μηνύματα που εκπέμπει το έργο του. Μια εργογραφία, η οποία συνεχίζεται αμείωτη μετά τόσα χρόνια, εστιασμένη όμως κατά κύριο λόγο στη λογοτεχνική του δημιουργία. Πρόκειται για μια εντυπωσιακή μάχη με τον χρόνο, που όμως ελάχιστες είναι οι συμβολές στην πολιτική διάσταση αυτού του έργου και του δημιουργού του. Σ' αυτή την διάσταση επικεντρώνεται η δική μας προσπάθεια. Το πόσο το πετυχαίνει μένει να κριθεί από τους αναγνώστες της.

Στον τόμο τούτο περιλαμβάνονται οι ομιλίες-εισηγήσεις, οι συζητήσεις και τα πορίσματα του Α´ Πανελλήνιου Συνεδρίου που έγινε στην Καρδίτσα, με πρωτοβουλία της «ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗΣ ΠΑΙΔΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ» και του Δήμου Καρδίτσας, και με θέμα «ΤΟ ΠΑΙΔΙΚΟ ΘΕΑΜΑ», το Νοέμβριο του 1988. Στα κείμενα αυτά βρίσκει κανένας καθετί που έχει σχέση με το Παιδικό Θέαμα (Θέατρο, Κουκλοθέατρο, Μαριονέτες, Κινηματογράφο, Βίντεο, Πολυθέαμα, Θεατρικό Παιγνίδι, Τηλεόραση) και τα προβλήματα που το συνοδεύουν, έτσι μάλιστα καθώς παρουσιάζονται με μιαν ιδιαίτερη οξύτητα στις μέρες μας. Ακόμα επισημαίνονται οι ευθύνες των διαφόρων παραγόντων της Αγωγής (οικογένειας, σχολείου, κοινωνίας, Αυτοδιοίκησης, πολιτιστικών φορέων, Πολιτείας), ώστε να ενεργοποιηθούν, για να μη γίνει το Παιδικό Θέαμα μέσο αποπροσανατολισμού κι εκμαυλισμού της νέας γενιάς. Οι εισηγητές, όλοι τους άνθρωποι υπεύθυνοι και γνώστες του αντικειμένου της έρευνας, δίνουν τον καίριο προβληματισμό και προτείνουν λύσεις, που κανείς δεν μπορεί και δεν πρέπει ν' αγνοήσει.Μια ακόμα σημαντική προσφορά στο χώρο της Παιδικής Λογοτεχνίας και της πολιτιστικής ανάπτυξης του τόπου μας.

Το παιχνίδι έχει σκοπό να μάθει στα παιδιά τους βασικούς κανόνες της Κυκλοφοριακής Αγωγής . Το παιχνίδι και οι κανόνες του δημιουργήθηκαν από τα παιδιά της Δ' τάξης του δημοτικού της Ελληνογερμανικής Αγωγής , στο πλαίσιο του εκπαιδευτικού προγράμματος του σχολείου .

Ο ΜΑΓΙΚΟΣ ΧΟΡΟΣ ΤΩΝ ΠΕΛΜΑΤΩΝ

Η σχετικότητα της επιστημονικής γνώσηςΔιαφορά μεταξύ Ατομικής Ψυχολογίας και ΨυχανάλυσηςΟ νευρωτικόςΟ ψυχικά υγιήςΤο πρόγραμμα της ζωήςΗ αποκατάσταση της κοινωνικής προσαρμογήςΟ δρόμος προς την υγείαΔιαφορά μεταξύ Φρόυντ και ΆντλερΤο πρόβλημα: πνεύμα - ύληΤο πρόβλημα της προδιαγραφής του μοιραίου και της ελεύθερης βούλησηςΗ υπευθυνότητα του ατόμουΗ άγνοια και η απατηλή γνώσηΤα φιλοσοφικά συστήματαΈνα παράδειγμα: ο Δαρβίνος και ο ΛαμάρκΗ θέση της Ατομικής Ψυχολογίας

492 ΕΞΥΠΝΑ ΑΠΙΘΑΝΑ ΠΟΝΤΙΑΚΑ ΑΝΕΚΔΟΤΑ ΓΕΛΙΟΓΡΑΦΙΕΣ ΧΙΟΥΜΟΡ

Ετοιμάσου για εκτόξευση στο διάστημα, που θα σε βοηθήσεινα ανακαλύψεις γαλαξίες, αστρικά συστήματα και νέους κόσμους.Ανακάλυψε 100 αλήθειες για το πώς σχηματίζονται οι αστέρες,πόσο καιρό ζουν και τι γίνεται μέσα σε έναν σουπερνόβα.Ανακάλυψε γιατί οι γαλαξίες μπορεί να έχουν διαφορετικά σχήματακαι στη συνέχεια περιηγήσου στον γαλαξία μας.

Φόρεσε τη στολή του αστροναύτη καιετοιμάσου για εκτόξευση!Η μοναδική περιπέτεια που προσφέρει το ταξίδι στο διάστημα ξεκινά!Ανακάλυψε 100 αλήθειες για υπερδυναμικά διαστημόπλοια, εξαιρετικούς αστροναύτεςκαι διάσημους πρωτοπόρους του διαστημικού ταξιδιού.Μάθε πως κινείται ένα διαστημόπλοιο, γιατί οι αστροναύτες κάνουν διαστημικούς περιπάτουςκαι πόσος χρόνος χρειάζεται για να φτάσει κανείς στον 'Αρη.

ΜΙΑ ΣΟΦΗ ΜΑΙΜΟΥ ΚΑΙ ΕΝΑΣ ΤΡΕΛΟΣ ΧΡΥΣΟΘΗΡΑΣ

Ο Τέλλος Φίλης διασχίζει τη ζωή του βιώνοντας τα ερωτικά του πάθη στο κρεσέντο τους. Μονάχα έτσι συμφιλιώνεται με την αρχετυπική σκιά, με την ιδέα του θανάτου. (...) Μία από τις δυνάμεις και τις συχνότητες με τις οποίες συντονίζεται μπορώ να την περιγράψω ως δημιουργική μελαγχολία ή αλλιώς ως Μελαγχολία της Γνώσης.(...)

In the past, when a ship was about to sail into a storm, sometimes its crew reported seeing a ghostly ship in the distance. It was believed to be The Flying Dutchman, a ghost ship sent as a warning against entering the storm. Where did The Flying Dutchman come from, and how did it become a legend?

Η Σαλώμη του Όσκαρ Ουάιλντ αναφέρεται στην ιστορία της ηρωίδας, έτσι όπως παρατίθεται στην Αγία Γραφή, η οποία ζητά από τον Ηρώδη να αποκεφαλίσει τον Ιωάννη τον Βαπτιστή.Άτυχο εξαρχής στο θέατρο το έργο τούτο· γιατί με βήμα σημειωτό μπόρεσε ν' ανέβει στη σκηνή, ώσπου να την υποτάξει. Καλότυχο περίσσια το βιβλίο. Ο ποιητής του, Oscar Wilde, το είχε γράψει από τα 1891, στα γαλλικά. Και καθώς βεβαιώνει ο Άγγλος κριτικός κ. R. B. Ross, ο κατά το παρόν επίτροπος της φιλολογικής και δραματικής περιουσίας του Ουάιλντ, η Σαλώμη δεν είχε ποτέ φιλοτεχνηθεί, όπως πιστεύουν πολλοί, επίτηδες για την τρανή του γαλλικού θεάτρου ρήγισσα, τη Σάρα Μπερνάρ. Έτυχε, στα 1892, όταν έπαιζε με το θίασό της στη Λόντρα, να επιθυμήσει να της έγραφε ο ποιητής μας ένα έργο· και αυτός γελαστικά της αποκρίθηκε πως το είχε κιόλας έτοιμο. Επιμένει εκείνη να δει το τετράδιο και αποφασίζει αμέσως να το παραστήσει λησμονώντας, ίσως και χωρίς να γνωρίζει, τον αγγλικό νόμο που εμποδίζει να ανεβάζονται βιβλικά πρόσωπα στη σκηνή. Αρχίζει τις δοκιμές και η βιβλιοκρισία της το απαγορεύει. Το έργο τυπώθηκε στα γαλλικά πρώτη φορά το 1893. Ο τύπος τότε το χαιρέτησε με όνειδος μεγαλύτερο παρά κάθε άλλο έργο του Ουάιλντ και το καταδίκασε στην αιώνια λήθη. Στα αγγλικά πρωτοτυπώθηκε το 1894.

Μέσα από αυτό το βιβλίο τα μικρά παιδιά θα ανακαλύψουν τον πλανήτη μας, θα κάνουν ένα συναρπαστικό ταξίδι που θα τους μεταφέρει σε ωκεανούς, βουνά, δάση, ερήμους και πόλους.....Θα ενθουσιαστούν με τα τοπία, την ποικιλία των φυτών και των δέντρων και φυσικά των ζώων που κατοικούν σ'αυτούς τους τόπους.Το βιβλίο αυτό θα τους βοηθήσει να κατανοήσουν καλύτερα τον κόσμο που τους περιβάλλει. Χάρη στα περιεκτικά και επιμορφωτικά κείμενα με τις εκπληκτικές εικόνες και τη χιουμοριστική εικονογράφηση, το βιβλίο αυτό είναι ιδανικό ως μια πρώτη προσέγγιση της Μητέρας Φύσης.

"Η ΔΟΥΚΙΣΣΑ ΤΟΥ ΜΑΛΦΙ, Η ΣΥΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΗΘΟΥΣ":Η Δούκισσα του Μάλφι πρωτοπαίχτηκε στο Λονδίνο γύρω στα 1613-14. Βρίσκεται κοντά στο τέλος μιας μεγάλης θεατρικής παράδοσης - ίσως να αποτελεί το αποκορύφωμά της - της τραγωδίας της αιματοβαμμένης εκδίκησης, πού το λαμπρότερο παράδειγμά της είναι ο Άμλετ. Σύμφωνα με τη θεατρική συνήθεια της εποχής, τα πρόσωπα του έργου ανήκουν στην ιταλική αναγέννηση. Αυτό γινόταν, για δύο κυρίως λόγους. Οι Άγγλοι συγγραφείς μπορούσαν έτσι να επενδύσουν στους αλλοδαπούς ήρωές τους πιο εύκολα οποιαδήποτε πάθη καί αγριότητες, αντιφάσεις στο χαρακτήρα και τη συμπεριφορά, χωρίς κίνδυνο να παρεξηγηθούν από την κριτική και το κοινό, αλλά και χωρίς να ενοχλήσουν την αυστηρή ηθική του κοινωνικού τους περίγυρου. Ο άλλος λόγος είναι ότι η ελισαβετιανή κοινωνία είχε την ιδέα πώς οι άνθρωποι της ιταλικής αναγέννησης ήταν όντα δυναμικά, αδίστακτα, πού πολλές φορές παραμέριζαν βίαια την ηθική και το νόμο, για να ακολουθήσουν τα πάθη τους.Η τραγωδία βασίζεται σε ιστορικά γεγονότα, που ο Γουέμπστερ τα γνωρίζει έμμεσα και τα τροποποιεί κατά την αντίληψη και τους στόχους του. Η ιδιομορφία ωστόσο της Δούκισσας του Μάλφι, ως τραγωδίας αιματηρής εκδίκησης, είναι ότι παράγει τον τρόμο του υπερφυσικού χωρίς τη βοήθεια υπερφυσικών μέσων.

Η σκηνή δείχνει το πρώτο και το δεύτερο πάτωμα ενός μοντέρνου γωνιακού σπιτιού. Στ' αριστερά το σπίτι συνεχίζει σε πτέρυγες· στα δεξιά, έχει πρόσοψη σε δρόμο, που υποτίθεται ότι συνεχίζονται σε δεξιές γωνίες προς τους χαμηλούς προβολείς της σκηνής.Το διαμέρισμα στο ισόγειο τελειώνει μ' ένα στρογγυλό δωμάτιο στη γωνία. Από πάνω βρίσκεται ένα μπαλκόνι, που ανήκει στο διαμέρισμα του δεύτερου πατώματος. Ένας ιστός σημαίας είναι μπηγμένος στο μπαλκόνι.Όταν οι σκιές σηκώνονται στα παράθυρα, φαίνεται από μέσα ένα άγαλμα μιας νέας γυναίκας από άσπρο μάρμαρο, που φωτίζεται δυνατά από το φως του ήλιου. Γύρω γύρω είναι στολισμένο με δάφνες. Τα παράθυρα στην αριστερή πλευρά του Στρογγυλού Δωματίου έχουν γλάστρες με μπλε, άσπρους και κόκκινους υάκινθους. [...]

ΤΡΥΦΕΡΟΣ ΚΩΠΗΛΑΤΗΣ

Το σκηνικό παρουσιάζει ένα τοπίο στα σύννεφα. Μοιάζουν με απόγκρεμνα βράχια που κρατάν στην κορφή τους ερειπωμένα κάστρα. Διακρίνονται οι αστερισμοί του Λέοντος, της Παρθένου και του Ζυγού. Στο κέντρο ο πλανήτης Ζευς λαμποκοπάει. Η Αγνή, η κόρη του Θεού Ίντρα, στέκεται στο πιο ψηλό σύννεφο.

Κακομαθημένη από έναν πατέρα ανέμελο και γλεντζέ, η δεκαεφτάχρονη Σεσίλ έχει φτάσει να θεωρεί την ανευθυνότητα ελευθερία και την ασυδοσία ανεξαρτησία. Σ’ ένα μαγικό μεσογειακό ακρογιάλι, όπου περνά τις καλοκαιρινές της διακοπές με τον πατέρα της και την ερωμένη του, χαίρεται τον ήλιο και τη θάλασσα, γνωρίζει τον αληθινό έρωτα στην αγκαλιά ενός νεαρού φοιτητή και περνά ονειρεμένες ημέρες, ως τη στιγμή που μπαίνει στη ζωή όλων του η όμορφη, συγκρατημένη και συγκροτημένη Άννα. Η άφιξή της και ο δεσμός με τον πατέρα της Σεσίλ, ανατρέπει την τάξη των πραγμάτων και η Σεσίλ, τρομοκρατημένη μήπως χάσει αυτό που θεωρεί ελευθερία, προχωρά σε μια ποταπή συνωμοσία, που καταλήγει σε αιματηρό δράμα.

ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ

Μια θλιμμένη μεταπολεμική περίοδος που κρύβει μηνύματα γύρω απ' τον ανθρώπινο πόνο, το κοινωνικό στίγμα και αποκλεισμό, τον φόβο, την αλληλεγγύη. Ιστορικές μνήμες που περικλείουν πολέμους, άγνωστες ιστορίες ανθρώπων, αρρώστιες, έρωτες που δεν γνωρίζουν φραγμούς, σύνορα, θρησκείες, εθνότητες. Κτίρια που αντιστέκονται στην εγκατάλειψη, κρατώντας στους σιωπηλούς τοίχους κρυμμένα γεγονότα και μυστικά. Τους ήρωες κάθε εποχής, τον διπλανό μας που με αυταπάρνηση βοηθάει σε μια περίοδο πανδημίας, πολέμου, πλημμύρας, σεισμού, πυρκαγιάς. Μια κοινωνία που έμαθε να συνυπάρχει με όλες τις σελίδες της ιστορίας της. Ο κόσμος προχωρά με σύμμαχο την επιστήμη, τον άνθρωπο, την κατανόηση, την δύναμη της ψυχής και την αγάπη.

ΦΟΡΤΙΟ

Ο 50άρης μπαλωματής κάνει έναν αταίριαστο γάμο με μια νεαρή γυναίκα. Σύντομα, ταλαιπωρημένος από τις ιδιοτροπίες και την έκδηλη φιλαρέσκειά της, θα φύγει από το χωριό. Η μπαλωματού θα αναγκαστεί να μετατρέψει το σπίτι τους σε πανδοχείο για να επιβιώσει, ελπίζοντας ωστόσο στην επιστροφή του άντρα της. Στη δεύτερη πράξη αυτός ο ίδιος κουρασμένος και απογοητευμένος μπαλωματής, μεταμφιεσμένος σε παίκτη κουκλοθεάτρου, θα επιστρέψει στο χωριό και θα αναδειχτεί σε κυρίαρχη μορφή, έως ότου επιτευχθεί η επανασύνδεση του ζευγαριού που αποδεικνύεται ότι τους συνδέει βαθιά αγάπη και πιστή αφοσίωση.

Ο Ράινερ Βέρνερ Φάσμπιντερ γεννήθηκε στις 31 Μαΐου 1945 στο Μπαντ-Βόρισχοφεν της Ν. Γερμανίας. Ο πατέρας του ήταν γιατρός και η μητέρα του μεταφράστρια. Μετά το χωρισμό των γονιών του ο Φάσμπιντερ μένει με τη μητέρα του, την οποία θα δούμε αργότερα σε αρκετές ταινίες του γιου της με το ψευδώνυμο Λίλο Πέμπειτ ή Λιζελότε Έντερ. Το 1964 και λίγο πριν από τις απολυτήριες εξετάσεις ο Φάσμπιντερ εγκαταλείπει το σχολείο.

Η έκδοση του θεατρικού έργου της Στέργιας Κάββαλου, κυκλοφορεί εξ αφορμής του ανεβάσματός του σε σκηνοθεσία και ερμηνεία Έφης Νιχωρίτη στο θέατρο Διθύραμβος στο Μαρούσι, τη σεζόν 2015 - 2016.Μια 45χρονη γυναίκα ξεχνάει τα κλειδιά της και στο σπίτι δεν είναι κανείς. Έξω από την πόρτα της, περιμένοντας τον γιο της να επιστρέψει, μονολογεί. Δεν καταφεύγει σε αναμνήσεις και παράπονα. Δεν απολογείται, δεν καταγγέλλει. Τα λόγια της απλώς προκύπτουν.

Κάντε ένα βήμα πίσω στον χρόνο, στον κόσμο των προϊστορικών ερπετών!Εξερευνήστε μέσα από 100 αλήθειες πώς οι δεινόσαυροι κυριάρχησαν στον πλανήτη, από τους μικρότερους θηρευτές μέχρι τους γιγαντιαίους φυτοφάγους.Διαβάστε για τις φωλιές και τα αυγά τους, τον σχηματισμό απολιθωμάτων και τα αίτια της εξαφάνισης των δεινοσαύρων.

ΠΛΗΡΗΣ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚΟΣ ΟΝΕΙΡΟΚΡΙΤΗΣ

Άγρια ζώα που ζωντανεύουν στη στιγμή μ' ένα απλό τράβηγμα. Ένα διασκεδαστικό βιβλίο για τους μικρούς μας φίλους αλλά και για τους γονείς τους!

Τώρα που οι τολμηρές καινοτομίες του Λουΐτζι Πιραντέλλο δε σκανδαλίζουν πια το κοινό και η θέση του μέσα στη θεατρική ιστορία του αιώνα μας έχει στερεωθεί, μπορούμε να καταλάβουμε καλύτερα πού βρίσκεται, εκτός από την πρωτοτυπία, η βαθύτερη αξία αυτού του έργου. Η κυριότερη αρετή του είναι, χωρίς αμφιβολία, ο τρόπος, ο γνήσια θεατρικός τρόπος, με τον οποίο κατόρθωσε να ερμηνεύσει από τη σκηνή ένα οξύ για τη σκέψη και για το αίσθημα του σύγχρονου ανθρώπου πρόβλημα: τη ριζική αβεβαιότητα, την έλλειψη ενότητας, τη ρευστότητα και τις αντιφάσεις του πράγματος που θεωρούσαμε ως τώρα πιο σίγουρο και σταθερό και μονοσήμαντο μέσα στον κόσμο: του "εαυτού" μας.Ο Πιραντέλλο έδειξε με το θέατρό του πόσο ανυπόστατο είναι το "είδωλο" τούτο και πόση ματαιοδοξία κρύβεται πίσω από το μύθο της αντικειμενικής αλήθειας. Όχι όμως για να μας θεραπεύσει από μια θεωρητική πλάνη, αλλά για ν' αποκαλύψει -σαν αληθινός δραματικός ποιητής- ένα νέο τραγικό νόημα της ζωής: την απόλυτη ερημιά του ανθρώπου. Ούτε ο εαυτός μας δε μας συντροφεύει, αφού δεν έχει καμιά σταθερότητα· και αυτός ο πόνος μας δε μας ανήκει, γιατί τώρα που τον αναπολούμε, δεν είναι πια δικός μας, αλλά ενός "άλλου" που έπαψε να υπάρχει. [...]

ΣΦΑΓΕΙΟ

"Σημείωμα για τον Αναγνώστη":Έχουν επιλεχθεί και δημοσιεύονται σ' αυτό το βιβλίο μικρά θεατρικά κείμενα τριών σημαντικών Ευρωπαίων συγγραφέων, η ιδιόρρυθμη δροσερή τριλογία που απαρτίζει το Σύντομο Θέατρο του Φεντερίκο Γκαρθία Λόρκα, ένας διάλογος που έχει εμπνευστεί από την ελληνική μυθολογία ο Τζέζαρε Παβέζε κι ένας βενετικός δραματικός μονόλογος του Πάολο Πούππα. Τα μεταφρασμένα κείμενα συνοδεύονται από τα απαραίτητα επεξηγηματικά σχόλια, ένα σημείωμα για το έργο και ένα σύντομο βιογραφικό για τους συγγραφείς Παβέζε και Πούππα. Δεν κρίθηκε σκόπιμο να προστεθεί το βιογραφικό του Λόρκα, ενός συγγραφέα πολύ γνωστού στο ελληνικό κοινό. Άλλωστε, το αναλυτικό έργο του Ίαν Γκίμπσον, Φεδερίκο Γκαρθία Λόρκα, μεταφρασμένο στα ελληνικά από τον Σπύρο Τσούγκο (Αθήνα, Μικρή Άρκτος, 1999) είναι προσιτό στον Έλληνα αναγνώστη. Με εξαίρεση τη μετάφραση του μονόπρακτου Η Χίμαιρα του Λόρκα, που είχα δημοσιεύσει παλιότερα στο πατρινό λογοτεχνικό περιοδικό "Υδρία" (Δεκέμβριος 1974), οι μεταφράσεις των άλλων κειμένων δημοσιεύονται για πρώτη φορά.

ΙΣΤΟΡΙΕΣ ΤΗΣ ΜΙΚΡΗΣ ΜΑΝΟΥΣ-ΣΤΟΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟ

Τι θα γινόταν άραγε, αν ο Νώε δεν έπαιρνε μαζί του στην Κιβωτό, την Εμζάρα, την νόμιμη σύζυγό του, αλλά μία νεαρή κοπέλα, την Σιγκάλ, κατάλληλη για τεκνοποίηση, για να κυοφορήσει στα σπλάχνα της τον γιο του στον Καινούργιο Κόσμο; Και αν με κάποιο τρόπο διασώζονταν τα γράμματα που έστελνε αυτή η νεαρή γυναίκα στην Εμζάρα, ως γυναίκα προς γυναίκα; Σ' αυτό τον επιστολικό μονόλογο της Σιγκάλ, παρακολουθούμε την βαθμιαία συνειδητοποίηση της γυναίκας που γίνεται αντικείμενο της ανδρικής εξουσίας, που το κορμί της χρησιμοποιείται ως δοχείο μέσα στις δομές μιας πατριαρχικής κοινωνίας, που χαρακτηριστικά της νοοτροπίας της επιβιώνουν μέχρι σήμερα.Η συγγραφέας Χλόη Κουτσουμπέλη ζει στην Κιβωτό της ποίησης από πολύ μικρή κι έτσι επέζησε του κατακλυσμού της παιδικής και εφηβικής της ηλικίας. Έχει εκδώσει επτά ποιητικές συλλογές, ένα μυθιστόρημα, ένα θεατρικό, και δύο βιβλία για παιδιά.

Ένα Τρένο.Έξι επιβάτες. Έξι ιστορίες.Σε παράλληλες ράγες.Που διασχίζουν τις φλεγόμενες πόλεις.Εικόνες εξέγερσης. Εσωτερικής και εξωτερικής.Ένα ταξίδι. Προς το μέλλον.Το μέλλον των έξι επιβατών.Και του Τρένου.Ένα μέλλον αβέβαιο.Αλλά και βέβαιο.Και συγκινητικό.Και ανόητο.Και απαραίτητο. Τελικός προορισμός.Επώδυνος αλλά αναπόφευκτος.Ποιος ακριβώς είναι αυτός, δεν το ξέρουν. Το Τρένο ξέρει.

Ένα αυγουστιάτικο πρωινό ο Ήλιος κατέφτασε στον Ουρανό ορεξάτος,μα λιγάκι καθυστερημένος. Πάνω στη βιασύνη του δεν πρόσεξε ένα παχουλό, γκρίζο Συννεφάκι, που σεργιάνιζε δίπλα του. Μέχρι που εκείνο στάθηκε μπροστά του κρύβοντάς τον από τα πλάσματα της φύσης. Γερός καβγάς ξέσπασε ανάμεσά τους. Ο Ήλιος, θυμωμένος και προσβεβλημένος, κρύφτηκε πίσω από ένα βουνό αποφασισμένος να μην ξαναβγεί ποτέ!Θα μπουν στην άκρη το πείσμα και ο εγωισμός; Ή μήπως αυτός ο καβγάς θα γίνει η αφορμή να μείνει για πάντα σκοτεινή η φύση;